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    一身秘色,何處尋得翠色來?

    來源:百陶會官網發布日期:2020-03-11 18:52:27

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    九秋風露越窯開,

    奪得千峰翠色來。


    這是千年之前,人們對它的遐想...



    從晚唐到宋初的兩百多年間,它一直備受皇家的貴胄青睞。而在之后的歲月里,它卻慢慢消逝在歷史長河中,連實物都難得一見。直到1987年,考古工作者在陜西扶風縣法門寺地宮里發現了它,世人才有幸親眼目睹它的風采。



    秘色瓷,這種連名字都自帶流量的寶貝堪稱是中國兩千多年來最神秘的瓷器品類,也是古代越窯的集大成之作。


    為何如此珍貴神秘?它究竟美在哪里?普通人有可能擁有嗎?今天,我們就來講講有著“南青北白”之說的千年窯口——越窯。



    ▲五代 越窯三龍紋盤(紐約大都會博物館藏)


    如今人們談及越窯,都會被它那聲名顯赫的大唐背景所吸引;或者因五代宋初“秘色瓷”的那般“千峰翠色”所折服。


    ▲唐 越窯秘色瓷 八棱凈水瓶


    要知道,越窯經歷了東漢時期從原始瓷器到真正意義上的瓷器的蛻變,再經過東吳、兩晉的發展,以及南朝、隋、唐早期的傳承和堅守,最終才迎來了唐代后期的又一次發展高峰,以至于創造了全世界陶瓷藝術領域的奇葩——“秘色瓷”。


    ▲漢 了如三舍藏 原始青瓷三足碟



    敲黑板:英語里的“celadon”與秘色瓷有何關系?


    中國瓷器曾在歐洲大行其道,celadon一般認為是青瓷的釉色與法國戲劇中牧羊人Celadon的青衣顏色相仿,繼而作為青瓷的專稱。


    不過也有研究者認為celadon可能是由拉丁文Celatum轉變而來,這個詞源出拉丁文動詞Celare(藏匿),有“秘密物件”和“西游珍寶”之意這就與秘色瓷掛上鉤了。


    秘色瓷是一種需要保密釉料配方的瓷器,制作方法密不外傳。正所謂“錢氏有國日,越州燒進,為供奉之物,不得臣庶用之,故云秘色?!焙芸赡墀偪褡非笾袊善鞯奈鞣饺艘擦私饷厣傻暮x,故而意譯了這個詞。


    丨東漢——越窯誕生成熟瓷器


    我國的成熟瓷器是由原始瓷器發展而來,就浙東越窯產區(寧波、紹興、上虞)而言,出現的時間最遲在東漢中晚期,可以根據明確的出土物來印證。例如,東漢熹平四年(175年)浙江奉化出土的一組青瓷器就是早期越窯成熟瓷器的代表作。


    ▲東漢熹平四年(175年)青釉耳杯



    丨器物種類和紋樣


    東漢中晚期的越窯產品突破了原始瓷的范疇,產品質量自然也名冠一時,這種情況也反應在器物的種類和裝飾上。


    ▲東漢 船形灶


    東漢時的越窯產品造型以模仿青銅器和漆器為主,由于前者制作成本高昂,瓷器憑借成本低廉、經久耐用的特點,作為替代品被廣泛應用。


    ▲東漢 雙系壺


    越窯實用類器物包括:鐘、壺、簋、耳杯、各式罐、瓶等;專用于隨葬的冥器種類包括:井、灶、五聯罐等。從這一時期的器物種類可看出,越窯產品已經將實用和隨葬器物并重,這也是漢代厚葬制度的體現。


    ▲東漢 瓷鐘


    紋飾方面,東漢時期的越窯產品已簡單、樸素為主。除了“素面”瓷之外,采用刻劃或拍印手法裝飾于器物表面,常見水波紋、弦紋、網格紋、麻布紋、繩紋等圖案。說明當時的制瓷工匠善于將自然界和生產、生活中的元素融入陶瓷制作中,體現了崇尚自然、古樸大方的性格及審美。


    ▲東漢 繩紋井


    ▲東漢 雙系麻布紋罐


    ▲東漢 雙系麻布紋罐


    丨東吳——越窯繼續發展


    東吳雖然只存在了短暫的50余年,但對越窯的發展來說可謂舉足輕重。


    句章港(今寧波)在漢代已成為著名海港,東吳大帝黃龍二年(230年),朝廷派大將軍衛溫,率萬人從會稽(句章港)出發至夷洲(今臺灣),當時甬江上船舶縱橫,商貿盛況空前。


    與此同時,印度高僧那羅延漂洋過海來到句章,于句章五磊山創建了五磊寺,從此佛教思想在浙江開花結果。西域胡人也通過千里海道來到浙江,把他們的信仰和文化融入當地。


    以上種種因素都影響了浙東地區人民的生產和生活,作為物質載體的越窯瓷器也發生了相應的變化。


    丨西晉——越窯的繁榮和鼎盛


    在西晉半個世紀的統治時期,越窯迎來了第一次高峰,出土器物從種類和數量上看都遠遠超過前朝。


    ▲西晉 雞舍


    首先值得一提的就是冥器數量大增,突出表現為體現畜牧業發展的瓷器作品中,包括羊圈、狗圈、豬圈、牛欄、雞舍等,還有反映勞動生活的器具,如掃帚、吊桶、石磨等。如今看來,這些保存至今小巧可愛的器具,頗有些小孩過家家的味道。


    ▲西晉 狗圈


    實用類器物中模仿動物造型的器皿也較東吳時期增加不少,比較典型的有西晉永寧二年(302年)墓葬中出土的鷹形雙耳盤口壺、猛獸尊,還有諸多能反映西晉繁榮時期的優秀作品,如黃鼬提梁雞頭壺、青瓷羊、熊形燭臺等。


    ▲西晉 黃鼬提梁雞頭壺


    ▲西晉 猛獸尊


    這些青瓷作品采用刻劃、模印、捏塑等手法,將原本呆滯的器皿刻畫的栩栩如生。


    ▲西晉 熊燭臺


    ▲西晉 羊形燭臺


    裝飾技法上新出現了由龍、鳳、虎交替組合而成的裝飾帶,或用龍紋首尾銜接組成獸紋帶。


    ▲獸紋帶


    其它裝飾手法在延續前朝基礎上更加靈活多變。例如,在器物肩、腹部,從東漢流傳下來的裝飾帶在西晉時期更加繁縟,圖案多樣、富于變化。常見菱形、圓珠、方格、鋸齒等圖案任意搭配組成的裝飾帶,有些其間又貼塑佛像、獸首銜環等裝飾。


    ▲了如三舍藏 西晉青瓷碗


    ▲西晉 帶紋洗


    ▲西晉 印花四系卣


    鏤空香薰在西晉時也發生了變化,一改以往圓形鏤孔的單一裝飾風格,出現樹葉形、凸字形鏤孔。


    ▲西晉元康八年(298年)三足香薰


    深受外來文化影響,前文中提到的五聯罐繼續演變,腹部上方增加了許多飛鳥簇擁以及胡人活動場景,頂部中央被庭院樓閣等建筑所覆蓋。


    總之,西晉的越窯器物在裝飾上更加豐富多變。


    ▲西晉太熙元年 290年 堆塑罐


    丨龍窯技術的革新


    西晉越窯之所以進入鼎盛階段,除外來文化、佛教、生產力發展等因素帶來的影響外,燒制瓷器的龍窯得到改進,便是直接的技術因素。


    龍窯最早出現于商代中晚期,作為燒制硬陶和原始瓷器的場所而存在,到東漢時龍窯得到改進,燒制出成熟的瓷器。


    西晉時,越窯所采用的龍窯開始出現投柴孔,并且火膛移位,提高了燒制溫度,使燒成的瓷器更加堅硬、致密,瓷釉也更加光潤。這些都為瓷器品種和裝飾的豐富提供了良好的物質條件。


    丨東晉、南朝、隋——越窯在傳承中堅守


    越窯從東晉開始直到隋代的近300年時間,一直處于停滯階段,直到100余年后的唐代中晚期才迎來了第二次高峰。


    ▲了如三舍藏 東晉 四系罐


    這一時期,所出產品在數量和種類上大幅減少,極少見到創新品種。需要明確的是,動物形象的器皿數量銳減,只有雞頭壺增多,并呈現著一脈相承的演變規律。


    ▲了如三舍藏 南朝 唾盂


    象征地主莊園生活及畜牧業的冥器幾乎消失,隨葬產品基本為實用器。香薰在東晉早期沿用西晉的造型風格,此后香薰造型改為,底部作盤柱狀,上方連接碗狀與蓋組成的爐,俗稱“博山爐”,成為東晉時期的新品種。


    ▲東晉 博山爐


    裝飾上,以往由各種圖案組成的裝飾帶多數簡化為簡單的弦紋,幾乎不見貼塑獸首銜環、佛像等裝飾圖案。但東晉時流行點彩裝飾,在器物口沿或腹部不規則的點染褐色斑塊成為時代特征。從南朝開始,佛教盛行,越瓷上常見象征佛教寓意的蓮花瓣圖案,以刻劃的方式裝飾于盤、碗內部,或器物腹部。


    ▲東晉 了如三舍藏 青瓷缽


    ▲東晉 點彩雞頭壺


    ▲南朝 蓮瓣紋碗


    東晉到隋代的300年間,越窯產品雖然大幅減少,極少創新,但越窯仍然延續著良好的制瓷工藝,傳承著越窯的文化精髓,為后世迎來第二次越瓷高峰乃至“秘色瓷”的出現,堅守著令人神往的千年窯火!


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    編輯︱百陶君  微信號︱gfxc2016

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    文章來源:http://www.tyzty.com/2020/xingyezixun_0311/931.html  百陶會原創,轉載請保留出處!

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